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Si cogemos una novela de la Modernidad, su argumento siempre nos parecer\u00e1 bastante lineal; en \u00e9l aparecer\u00e1 una persona, hombre o mujer, a la que se le arrojan numerosas situaciones que debe sortear. La historia se desarrolla a medida que sorteamos esas vicisitudes, ya sean escarceos amorosos contra la moral existente en \u201cLa se\u00f1ora Bovary\u201d, ya sean las broncas entre las familias \u201cDesnoyers y von Hartrott de Los cuatro jinetes del Apocalipsis. Una vez llegamos a la Posmodernidad, la cosa se complica, comienzan las rayuelas argumentales, y ya no sabemos con certeza qui\u00e9n es el narrador, qui\u00e9n es el protagonista, cu\u00e1ndo se est\u00e1 contando\u2026<\/p>\n
Con la relaci\u00f3n entre arquitectura y poder suceder algo parecido. Hasta la II. Guerra Mundial, podr\u00eda decirse que la arquitectura respond\u00eda, en forma, funci\u00f3n y est\u00e9tica, a una ideolog\u00eda determinada, ya fuera el Palacio de los Soviets de Stalin, o el Palacio de la Canciller\u00eda de Hitler. Con la llegada del nuevo orden mundial de posguerra, y sobre todo desde la ca\u00edda de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, los poderes econ\u00f3micos y las pol\u00edticas neoliberales tomaron el relevo de la ideolog\u00eda en cuanto al pante\u00f3n mundial del poder, y la arquitectura hizo un reflejo fiel de ese cambio.<\/p>\n
Si algo ha representado ese reflejo espacial del capitalismo, han sido los rascacielos; al comienzo, los rascacielos, surgieron casi de modo natural, al juntarse una serie de requisitos e invenciones t\u00e9cnicas: el ascensor, el desarrollo de la t\u00e9cnica del acero, el hormig\u00f3n armado y el vidrio, las bombas hidr\u00e1ulicas que permit\u00edan dar servicio de agua\u2026pero tambi\u00e9n se junt\u00f3, en el Chicago y el Nueva York de principios de siglo XX, un exceso de liquidez derivado de las burbujas inmobiliarias. Hab\u00eda dinero a espuertas, y el Capitalismo detesta que el dinero est\u00e9 quieto. La edificaci\u00f3n -y consecuentemente la ciudad y el territorio- son los objetivos de ese flujo de capital excedente.<\/p>\n
De ese modo, si hacemos caso de los economistas William Goetzmann y Frank Newman, el ratio de rascacielos (edificios de m\u00e1s de 70 plantas) construidos en Nueva York desde los 90 del siglo XIX ha precedido las grandes crisis econ\u00f3micas del siglo XX y XXI; antes del Crack del 29, se construyeron la mayor\u00eda de los rascacielos de Nueva York -el Empire State Building se inaugur\u00f3 en plena Gran Depresi\u00f3n, en 1931-, y otros picos de construcci\u00f3n precedieron tanto a la Crisis del petr\u00f3leo de 1973, como al Lunes Negro de 1987, como a la Gran Recesi\u00f3n de 2007.<\/p>\n
Este patr\u00f3n se repite en Europa en menor medida con los rascacielos, pero se da el mismo patr\u00f3n con la inversi\u00f3n en infraestructuras – \u00bfalguien dijo Supersur? -, siendo la diferencia entre el modelo estadounidense un mayor gasto p\u00fablico frente a la inversi\u00f3n privada, que prefiere construir rascacielos que se puedan vender a trocitos. En ambos casos, como en las novelas posmodernas, la lectura de lo que est\u00e1 pasando de esto se complica, ya que a la opini\u00f3n p\u00fablica se le empieza a vender distintos tipos de moto, como la regeneraci\u00f3n urbana, los motores creativos, los rascacielos eco-sostenibles y dem\u00e1s oximorones.<\/p>\n
Y claro, en ocasiones los proyectos quedan en dique seco: un caso famoso ha resultado el del Chicago Spire (la Aguja de Chicago), dise\u00f1o de Santiago Calatrava. Chicago ya hab\u00eda librado una guerra de alturas con Nueva York, habi\u00e9ndole arrebatado la Torre Sears el techo del pa\u00eds al World Trade Center, y en esos a\u00f1os 2000 anteriores a la Gran Recesi\u00f3n, el edificio del Chicago Spire era una importante apuesta de la ciudad por volverse a colocar en el mapa de las ciudades globales, y contaba con un gran apoyo p\u00fablico -el planeamiento urban\u00edstico estuvo a su merced-. El edificio sub\u00eda 609 metros sobre el terreno, en pleno borde con el lago Michigan. Con tama\u00f1a altura, se deb\u00eda de realizar un pozo de cimentaci\u00f3n gigantesco, un agujero de 24 metros de di\u00e1metro y 37 metros de profundidad. Las justificaciones -esas lecturas posmodernas de las que hablamos- durante la venta del proyecto a la opini\u00f3n p\u00fablica fueron de lo m\u00e1s delirante y, al mismo tiempo, se nos hacen familiares; el edificio iba a ser una referencia al humo de los antiguos asentamientos indios de la zona, el alcalde de Chicago declar\u00f3 que el edificio iba a ser respetuoso con el medio ambiente\u2026 Todo aderezado con una pol\u00e9mica con el por entonces magnate inmobiliario Donald Trump, que estaba construyendo otro rascacielos de similares caracter\u00edsticas.<\/p>\n
En 2008, la crisis econ\u00f3mica iniciada con las hipotecas suprime paraliz\u00f3 el proyecto, que tras muchas vueltas se vendi\u00f3 a un \u201cbanco malo\u201d irland\u00e9s. En el solar, un gigantesco agujero correspondiente a la base de la cimentaci\u00f3n hace las veces de testigo mudo.<\/p>\n
Autor:<\/strong> Ibai Gandiaga P\u00e9rez de Alb\u00e9niz<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Si cogemos una novela de la Modernidad, su argumento siempre nos parecer\u00e1 …<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3653,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8,11],"tags":[],"class_list":["post-3650","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arquitectura-y-cuidados","category-jugar-la-ciudad"],"yoast_head":"\n