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Hemos repasado en numerosas ocasiones la relaci\u00f3n de poder y arquitectura, y la capacidad de representaci\u00f3n de esta \u00faltima; permite una ostentaci\u00f3n que no tiene parang\u00f3n con otras artes, y no se peca aqu\u00ed de soberbia, sino que se atiende a un hecho muy claro: la construcci\u00f3n tiene un precio caro, no solo material, de presupuesto, sino humano, muertos en obras, y medioambiental. A diferencia de otras artes como la escultura o la pintura, donde constantemente se busca \u201cprovocar\u201d, \u201cincitar\u201d o \u201cseducir\u201d, la arquitectura suele ser menos sutil, plantando en el patio del vecino -quiera o no- 40.000 toneladas de hormig\u00f3n, acero y vidrio, dejando en ocasiones las arcas p\u00fablicas vac\u00edas.<\/p>\n
Todo esos gastos e impedimentos se supeditan a un bien que, seg\u00fan el gerifalte de turno, se entiende mayor. De esto tenemos ejemplos hist\u00f3ricos de todos los colores y sabores; entre los siglos XII y XIII, en plena bronca entre los seguidores del Papado y el Sacro Imperio Germ\u00e1nico, los nobles de la ciudad italiana de Bolonia se dedicaron a erigir torres en plena ciudad, llegando a construir un n\u00famero aproximado a 100. Tal era la boutade que se plante\u00f3, que ni siquiera hoy se tiene por seguro si las torres ten\u00edan objetivo militar -fuera defensivo u ofensivo-, o simplemente era un asunto de impresionar al vecino con qui\u00e9n la ten\u00eda m\u00e1s larga. Aunque los italianos tardar\u00edan otros 300 a\u00f1os en inventar el capitalismo en Venecia, esta primera aproximaci\u00f3n a lo que ser\u00eda una duradera relaci\u00f3n de arquitectura y poder ya vaticinaba algo del asunto.<\/p>\n
Aunque los rascacielos son los grandes acusados de esta relaci\u00f3n perversa de poder y arquitectura, en ocasiones la altura no lo es todo, y prima m\u00e1s la longitud que el edificio adquiera. Eso lo sab\u00eda Albert Speer, el arquitecto de cabecera de los Nazis, cuando plante\u00f3 los planos del gigantesco Palacio de la Canciller\u00eda del Tercer Reich. En ese caso, la estrategia pasaba por coger el estilo neocl\u00e1sico alem\u00e1n -inspirado en los descubrimientos de arque\u00f3logos alemanes de las ruinas de la Grecia Cl\u00e1sica-, y escalarlo por dos, por tres, por cinco; de ese modo, los mandatarios extranjeros que se aventuraban al Palacio deb\u00edan de recorrer largos y altos pasillos hasta llegar a su destino, llegando a pasar puertas que med\u00edan \u00a1diecisiete metros! Ese paroxismo lo retrat\u00f3 con maestr\u00eda Charles Chaplin -quien debi\u00f3 de pensar que el guion se lo estaban haciendo otros- cuando parodi\u00f3 la visita de Benzino Napaloni (el sosias cinematogr\u00e1fico de Mussolini) al personaje que era la parodia de Hitler, dejando en evidencia los trucos psicol\u00f3gicos buscados.<\/p>\n
Stalin se sum\u00f3 al carro de los totalitarismos arquitect\u00f3nicos cuando dio luz verde al Palacio de los Soviets, un edificio con 415 metros y una estatua de Lenin de 100 metros en la punta. A Stalin le molestaba de sobremanera el perfil bajo de las ciudades sovi\u00e9ticas, si se las comparaba con las nuevas urbes capitalistas como Nueva York o Chicago. El Palacio fue el objetivo de una amarga discusi\u00f3n arquitect\u00f3nica, que capitane\u00f3 el propio Le Corbusier, mandando una misiva al mismo Stalin en la que le recordaba que este tipo de arquitectura -suponemos que es aquella que no era comisionada al propio Le Corbusier- traicionaba el esp\u00edritu de la Revoluci\u00f3n.<\/p>\n
Lo cierto es que, para el dise\u00f1o del Palacio de los Soviets, proyecto del arquitecto Boris Iof\u00e1n, se tom\u00f3 prestado de aqu\u00ed y all\u00e1, consiguiendo un estilo propio sovi\u00e9tico que se denomin\u00f3 \u201cGran Estilo\u201d, haciendo clara competencia con el estilo neog\u00f3tico de la Escuela de Chicago. Aunque la construcci\u00f3n del Palacio fue detenida por el inicio de la II. Guerra Mundial, a partir de la victoria contra el Eje, Stalin promovi\u00f3 la construcci\u00f3n de siete rascacielos con este estilo, denominados \u201cLas Siete Hermanas\u201d, como respuesta sovi\u00e9tica a los rascacielos de Daniel Burham y Louis Sullivan.<\/p>\n
Ambos ejemplos, el Nazi y el Sovi\u00e9tico, ten\u00edan como denominador com\u00fan la aberraci\u00f3n que sus dos promotores, Hitler y Stalin, sent\u00edan hacia representaciones m\u00e1s abstractas de la arquitectura, la Bauhaus en el caso alem\u00e1n, y el constructivismo en el caso sovi\u00e9tico. Y es que ambos hab\u00edan decidido asaltar el armario de la historia para dotarse de una supuesta legitimidad, ya sea con r\u00e9plicas de la arquitectura griega cl\u00e1sica, la Roma imperial, o con el g\u00f3tico ruso.<\/p>\n
Esos dos ejemplos representan los \u00faltimos grandes vestigios de la arquitectura al servicio del poder ideol\u00f3gico; con la Posguerra, se abre un periodo en el cual las arquitecturas \u201cmega\u201d no son sino elementos al servicio de un mercado que debe de librarse de un exceso de capital.<\/p>\n
Autor:<\/strong> Ibai Gandiaga P\u00e9rez de Alb\u00e9niz<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hemos repasado en numerosas ocasiones la relaci\u00f3n de poder y arquitectura, y …<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3655,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8,11],"tags":[],"class_list":["post-3658","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arquitectura-y-cuidados","category-jugar-la-ciudad"],"yoast_head":"\n